后来就更不用说，逃亡路上一直都是孤独的。
在这剧院里的一百万年，是他最轻松的时光，在这里没有尔虞我诈和相互吞噬，只有单纯的音乐，舞蹈，种种艺术，那小丑奶牛的眼神中只有虚无，就说明它什么都没有想，只是单纯地想要歌唱罢了。
一开始他想杀了它，毕竟在神秘的维度中遇到了莫名其妙的生物，总会有所戒备。
可随着时间流逝，并证明了自己无法杀死它之后，渐渐地，西索恩开始觉得它是不同的，那用红白颜料画出来的脸谱也是那么亲切。
大魔影也许说不出个什么子丑寅卯来，可苏明作为计划的制定者，当然清楚他会产生什么样的心理变化，这是最显著的斯德哥尔摩综合症。
小丑奶牛的外形对于古神来说都算是诡异的了，毕竟直立化妆的奶牛还有空洞的眼神，它百万年中只唱一出戏更无疑是单调且枯燥的，尽管西索恩无数次把它打成肉沫，但真正的施暴者却是它。
强迫正常人不间断地去听蝉的鸣叫，一般人都撑不了三天就会发疯，意志力坚定的超级英雄也撑不了几年，可西索恩听单曲循环的同时还被掏鼻孔，这整整持续了一百万年。
奶牛配合着不可见的俊雄，一起在精神上折磨着西索恩，让他感受到痛苦和羞辱，再加上剧场的有限空间特性，就造就了一种特殊的囚禁关系。
西索恩不想让奶牛唱歌折磨自己，却无法通过消灭肉体来阻止它，最后的办法就只有自己也加入进去，唱属于自己的歌。
小丑奶牛并没有阻止它，给了他这部分行为上的自由。
从某种方面来说，这可以看作是一种施暴者的‘施恩’行为。
内容未完，下一页继续阅读