——森夏这边最开始用三渲二，一方面是符合审美，而另外一方面，正如森夏所说，这其实是自家这边的技术限制，这让森夏他们只能寻找另外一种方法规避。
而这种规避最好的方法，自然就是用不那么真实的人脸了。
别说，这个效果还挺好的，森夏这边的互动式电影能够推广下去，这个“取巧”的动作，着实是帮了大忙。
“不过后来，我们升级了硬件设备。在爱丽丝的帮助下，我们买到了专业的数字摄像机。用这种摄像机进行拍摄，就可以得到更高精度的表情，这种方法可以更好的赋予虚拟角色灵魂和生命力，让其越过恐怖谷——这也是我们现在为什么敢接好莱坞特效业务的原因。”
“此外，影像还可以提供材质信息，这是传统的动作捕捉方式无法取得的，也是我们的优势。”
——森夏所说的方法，其实是另外一条世界线的《心灵杀手》所用的解决方案。
这种方案优点很明显，不仅可以跟踪动作，还能够显示皮肤的质地是怎样随着运动而作出相应的改变。
甚至于，这个技术除了人类形象之外，也是可以应用在动物身上的——只需要将演员的末端表情匹配到相应的3d模型上即可。
在另外一条世界线，很多动物和怪物也需要动作捕捉，其实有一部分原因也是因为这个。
森夏这边的新技术给他们带来了很多优势。
在以往，需要根据游戏/电影的角色设计，角色的体型特征，就需要选择接近的动作捕捉演员，或者根据后者定制前者。而森夏这边的技术，无论演员的身高、体型、年龄如何，都可以对角色进行调整。
这就是森夏这边之所以能搞出廉价的秘密之一——因为它大幅度降低了准入门槛。
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